Este san Juan Bautista que junto a la Inmaculada presente en el Centro Velázquez procede de los retablos colaterales de la iglesia de dicho convento, responde a la iconografía habitual en la obra del artista, en la que el santo aparece cubierto con una túnica de piel de camello y envuelto en un manto rojizo cuidadosamente policromado. En su mano izquierda sostiene un libro, y sobre él aparece su atributo habitual, el cordero. Tanto el canon de la figura, como los rasgos y expresión de su rostro, sutilmente modelados, responden a un ideal clasicista, que convive con una fuerte emotividad de raíz naturalista.
[/av_textblock]
[av_section min_height=’75’ min_height_pc=’25’ min_height_px=’500px’ padding=’default’ custom_margin=’0px’ custom_margin_sync=’true’ color=’main_color’ background=’bg_color’ custom_bg=» background_gradient_color1=» background_gradient_color2=» background_gradient_direction=’vertical’ src=’https://losvenerables.es/wp-content/uploads/2021/03/cenefa-velazquez.jpeg’ attachment=’335′ attachment_size=’full’ attach=’scroll’ position=’top left’ repeat=’stretch’ video=» video_ratio=’16:9′ overlay_opacity=’0.5′ overlay_color=» overlay_pattern=» overlay_custom_pattern=» shadow=’no-border-styling’ bottom_border=’no-border-styling’ bottom_border_diagonal_color=’#333333′ bottom_border_diagonal_direction=» bottom_border_style=» custom_arrow_bg=» id=» custom_class=» template_class=» aria_label=» av_element_hidden_in_editor=’0′ av_uid=’av-kmuuh1tf’ sc_version=’1.0′]
[av_hr class=’invisible’ icon_select=’yes’ icon=’ue808′ font=’entypo-fontello’ position=’center’ shadow=’no-shadow’ height=’150′ custom_border=’av-border-thin’ custom_width=’50px’ custom_margin_top=’30px’ custom_margin_bottom=’30px’ custom_border_color=» custom_icon_color=» id=» custom_class=» template_class=» av_uid=’av-kmuugowy’ sc_version=’1.0′ admin_preview_bg=»]
[/av_section]
[av_textblock size=» av-medium-font-size=» av-small-font-size=» av-mini-font-size=» font_color=» color=» id=» custom_class=» template_class=» av_uid=’av-kmuug43d’ sc_version=’1.0′ admin_preview_bg=»][/av_textblock]
[av_textblock size=» av-medium-font-size=» av-small-font-size=» av-mini-font-size=» font_color=» color=» id=» custom_class=» template_class=» av_uid=’av-kmuugaxz’ sc_version=’1.0′ admin_preview_bg=»][/av_textblock]
[av_image src=» attachment=» attachment_size=» copyright=» caption=» styling=’no-styling’ align=’center’ font_size=» overlay_opacity=’0.4′ overlay_color=’#000000′ overlay_text_color=’#ffffff’ animation=’no-animation’ hover=’av-hover-grow’ appearance=» link=’lightbox’ target=» title_attr=» alt_attr=» lazy_loading=’disabled’ id=» custom_class=» template_class=» av_element_hidden_in_editor=’0′ av_uid=’av-kmuuhu32′ sc_version=’1.0′ admin_preview_bg=»][/av_image]
[av_textblock size=» av-medium-font-size=» av-small-font-size=» av-mini-font-size=» font_color=» color=» id=» custom_class=» template_class=» av_uid=’av-kmuugfef’ sc_version=’1.0′ admin_preview_bg=»]
El conjunto de retablos del convento de Santa Clara de Sevilla, ejecutados entre 1621 y 1626, representa lo mejor de la obra del escultor Juan Martínez Montañés, y viene a demostrar su posición preponderante en el medio artístico sevillano del momento, así como la madurez y calidad que había alcanzado en aquellos años. Su interés para el discurso del Centro Velázquez reside en que Montañés lo realizó justo cuando Velázquez decidió marcharse a la Corte, y que en él se ven soluciones que pueden interconectarse con la pintura del momento. También en estas fechas, el pintor sevillano concluyó la Imposición de la Casulla a san Ildefonso, lo que permite de nuevo relacionar las obras en el espacio y en el tiempo.